Das Märchen vom Trompetenspieler oder Wozu ist ein Orchester da? – Teil 6

Während der Trompeter den immer poetischeren, kreativeren, künstlerischeren Gedanken seiner Begleiter lauschte, ich würde sagen, immer echter und menschlicher, begann er sich an seinen ersten grauen und lustlosen Tag in diesem Haus zu erinnern. Wie sehr hatte sich alles verändert, und gleichzeitig war alles gleich geblieben. Was ist also die Konsequenz des Experiments? Wie lautet die Antwort auf die Frage?

 

Der Violinschlüssel unterbrach seine Gedanken und forderte seine persönliche Antwort: „Was ist also die Konsequenz des Experiments? Wie lautet die Antwort auf die Frage? Mit Hilfe der Fermate kann ich auch deine Gedanken hören. Man könnte sagen, dass die Bedeutung eines Orchesters (genau wie im Falle der Kultur selbst) darin liegt, dass es keinem direkten Zweck dient, aber gleichzeitig alles ist, was wir sind. Aber das reicht mir nicht; ich möchte, dass du Farbe bekennst und selbst antwortest. Zeig mir, ob du der bist, für den ich dich halte.“

 

„Der Wert des Orchesters liegt nicht in seiner praktischen Existenz, sondern in seinem Wesen. Ein Wesen, das von der Gesellschaft definiert wird, die es verteidigt oder ignoriert, es ermutigt oder verunglimpft[1]“, argumentierte der Trompeter.

 

„Ich sehe, du beginnst langsam, dich zu entfalten“, antwortete der Notenschlüssel zufrieden. „Aber ich habe noch eine andere Frage: Erinnerst du dich, dass ich dir gesagt habe, dass wir alle die Macht haben, Dinge zu beeinflussen, ich meine, bestimmten Dingen oder Erfahrungen im Leben einen Sinn zu geben? Erinnerst du dich daran?“

 

„Ja, ich erinnere mich. Schon an jenem Tag, vor dem Vorfall mit den Einhundertachtundzwanzigstelnoten, lag es in meiner Hand, in den Raum zu gehen und jeden durch mein Handeln und Spielen fühlen zu lassen, warum und wozu wir hier sind. Wir alle haben diese Möglichkeit, wenn wir sie wirklich wahrnehmen. Musik ist die universellste Sprache auf diesem Planeten, und die Orchester, egal welcher Kategorie, sind die Boten, die Interpreten und die Sprecher der Musik. Wir, die Musiker, sind die Glücklichen, die dieses Orchester bilden und Teil dieser interkulturellen Kommunikation ohne Grenzen und Missverständnisse sind. Wenn alles verloren ist, ist die Musik immer da. Vom anthropologischen Standpunkt aus ist sie ein Teil von uns. Wenn alles nur noch schwarz erscheint, wird es immer diese kleine Flamme des Wunsches geben, uns auszudrücken und zu kommunizieren, sei es mit Worten, Musik oder Tanz. Dafür ist ein Orchester da, das ist sein Zweck: Mensch zu sein.

 

Letztendlich stimme ich mit Mark Twain überein, der sagte: „Kultur ist das, was bleibt, wenn wir unseren letzten Penny ausgegeben haben„. Oder mit dem großen Winston Churchill, der, soweit ich mich erinnere, sagte: „Kultur ist das Einzige, für das es sich lohnt, einen Krieg zu gewinnen„. Falls es nicht Churchill war, möge man mir bitte verzeihen, es war eine andere weise Person“, zitierte der Trompeter lachend.

 

„Wow, Herr Trompete, das verschlägt mir den Atem. Nimm mal diese Personen als Beispiel. Ich sehe, dass unser Experiment Früchte getragen hat. Ich gratuliere dir. Es gibt also noch Hoffnung. Aber bitte bedenke, dass es an dir liegt, Teil der Lösung und nicht Teil des Problems zu sein. Allerdings solltest du dich jetzt auf die Proben konzentrieren, sonst wirst du nicht lange in diesem Orchester arbeiten. Das habe ich dir übrigens schon einmal gesagt. Schau nach dem Maestro.“

 

Und so wie er aufgetaucht war, verschwand der Violinschlüssel.

Und er kam nie mehr zurück.

 

„Entschuldigen Sie, Herr Kollege“, wendet sich unser Trompeter an seinen Partner, „haben Sie meinen Violinschlüssel gesehen?“

 

„Welchen Violinschlüssel? Was reden Sie denn für einen Unsinn?“, antwortete der andere Trompetenspieler mürrisch.

 

Die Farbe Grau war zurückgekehrt. Unser Protagonist musste feststellen, dass er immer noch bei seiner ersten Probe im Nationalorchester des Königreichs war, immer noch den Schweiß auf der Stirn und die Nerven des ersten Tages spürte, an dem er überhaupt nicht gut angefangen hatte. Er hatte dem Maestro keine Aufmerksamkeit geschenkt, hatte nicht aufgepasst.

 

Was hatte er sich nur gedacht? „

 

Was soll das bedeuten?“, fragte sich unser Trompeter.

 

„Heißt das, dass der Violinschlüssel nie echt war?

 

Der Zwischenfall mit den Einhundertachtundzwanzigstelnoten war also auch nicht wahr?

 

Außer der Fermate vielleicht?

 

Waren all die Gespräche mit seiner Durchlaucht, Herrn Notenschlüssel, dem Besserwisser, nichts weiter als ein Traum?“

 

„Ist alles, was wir sehen oder scheinen, nur ein Traum innerhalb eines Traumes?„[2], von Edgar Allan Poe, ist das Letzte, was ihm durch den Kopf geht, bevor der Maestro ihn zum dritten Mal in seiner kurzen Mitgliedschaft in diesem beeindruckenden Orchester zur Aufmerksamkeit ermahnt.

 

„Was muss ich nur mit Ihnen machen, damit Sie mir Ihre Aufmerksamkeit schenken? Zum letzten Mal, zweiter Satz, Takt 57“.

 

Mit einem breiten Lächeln im Gesicht machte sich unser Trompeter daran, das zu tun, wozu er als Neuling gekommen war, in der vierten und hintersten Reihe. Für heute würde er nur spielen, aber künftig würde es noch genug Zeit geben, für das Orchester ein wenig Herr Violinschlüssel zu sein.

 

 

Und wenn sie nicht gestorben sind, dann leben sie noch heute.