Arbeit im
Masterstudiengang in Management der Kultur- und Kreativwirtschaft
Europäische Universität Miguel de Cervantes, 2020-2021
Fachbereich: „Theoretische Grundlagen der Kultur- und Kreativwirtschaft“.
Spanische Note: 10
Gekürzter Text (ohne den theoretisch-akademischen Teil)
Sondereintrag im Blog zu Weihnachten 2023, in 6 Teilen
Das muss ein schlechter Witz gewesen sein. Eine Drohung? Was sagten die Einhundertachtundzwansigstelnoten?
Es war kompliziert zu verstehen, was genau sie sagten, denn ihr gleichzeitiges Sprechen verursachte ein großes Gemurmel. Mitten in all dem trafen sich die Blicke des Maestros und des Trompeters, und in exakt diesem Moment wussten beide, dass sie dasselbe gesehen und gehört hatten. Der Maestro sah ein, dass ihm nichts anderes übrig blieb, als den Raum bis auf Weiteres zu verlassen. Aber es tat es mit Besorgnis, denn er verstand den Grund für diese Aktion überhaupt nicht.
„Meine Damen und Herren, bitte verlassen Sie sofort den Saal und gehen Sie nach Hause. Wir haben eine unmittelbare Gefahr für Sie alle im Raum, aber wir wissen nicht, was es ist. Bitte bleiben Sie vorläufig zu Hause. Wir entschuldigen uns für die Unannehmlichkeiten.“
Die Musiker sahen sich erstaunt an, aber die Stimme des Maestros hatte eine solche Festigkeit und Dringlichkeit vermittelt, dass niemand zögerte, ihm zu widersprechen. Andererseits war er der Generalmusikdirektor, wer konnte schon einem Dirigenten widersprechen? Alle standen auf und begannen langsam, den Saal und das Gebäude zu verlassen.
Auch der Trompeter stand auf und schaute seinen Kollegen misstrauisch hinterher, als ihn der Violinschlüssel erneut ansprach: „Geht nach Hause und kommt erst zurück, wenn man es euch sagt. Und pass gut auf, was passiert. Ich warte hier auf dich bei der nächsten Probe. Bleib zuversichtlich.“
Und so gingen sie alle nach Hause. Was sich zu diesem Zeitpunkt noch niemand vorstellen konnte, war, dass sie für eine lange, lange Zeit zu Hause bleiben würden. Das Nationalorchester blieb unter dem Kommando der Einhundertachtundzwanzigstelnoten, die überall herumschwirrten. Auf diese Weise verging die Zeit. Sie verrauchte einfach.
Anfangs dachten die Musiker, es handele sich um eine Art bezahlten Urlaub, aber im Laufe der Tage, Wochen und Monate verlor diese unfreiwillige Freiheitsberaubung zu Hause ihre Anmut. Die sozialen Beziehungen waren durch diese mehr als erstaunliche Maßnahme völlig abgeschnitten.
Die Musiker waren gezwungen, allein daheim zu proben. Es war nicht möglich, in Gruppen oder mit dem gesamten Orchester zu spielen. Es gab auch keinen Kontakt mit dem Publikum. Es gab schlicht nichts. Ohne das Orchester fühlten sie sich mit so viel freier Zeit überfordert. Zeit, die sie vorher nicht zu schätzen und zu respektieren gewusst hatten.
Es war unmöglich, sich außer mithilfe des Pfeifens des regno vivaceval [1] zu verständigen, das der Kommunikation über weite Entfernungen diente, wenn es um das Dringendste ging. Im Übrigen fanden sie sich alle voneinander isoliert.
Sie begannen, sich zu langweilen und einsam zu fühlen. Einige zeigten Anzeichen von Depressionen, andere wurden krank. Einige begannen, allein auf ihren Balkonen zu spielen, um sich wenigstens durch Musik mit ihren Nachbarn zu unterhalten. In den seltensten Fällen wohnten einige Musiker des Nationalorchesters nahe genug beieinander und konnten, jeder auf seinem eigenen Balkon, aber dennoch gemeinsam spielen. Das waren die Glücklichsten in diesen dunklen Tagen der Einhundertachtundzwanzigstelnoten.
∞ ∞
Aber das hier wäre kein Märchen, wenn es nicht zur Lösung des Problems führen würde. Eines schönen, sonnigen und duftenden Morgens ertönte der Pfiff der Zentrale des Nationalorchesters und rief alle Musiker zurück an die Arbeit.
Liebe Leserinnen und Leser dieser Geschichte, Sie können sich nicht vorstellen, wie groß die Freude und Erleichterung waren, die alle empfanden. Sie standen sehr früh auf, frühstückten ausgiebig und bereiteten sich wie auf ein großes Konzert vor. Sie zogen ihre besten Kleider an und bereiteten sich sorgfältig vor. Auf dem Weg zur Arbeit genossen sie den Sonnenschein und die grünen Wiesen des Königreichs. Als sie an dem edlen goldenen Gebäude ankamen, in dem das Nationalorchester residierte, waren sie erstaunt, genauso wie unser Trompeter an seinem ersten Arbeitstag.
Sie traten mit leichten Schritten ein, begrüßten sich, küssten und umarmten sich. Mit einer fast unbekannten Leichtigkeit bereiteten sie ihre Instrumente und Partituren für die erste Probe nach diesem unerklärlichen Ereignis vor. Auch unser Trompeter war fröhlich und glücklich. Anders als an seinem ersten Tag strahlten nun alle Aufregung und Enthusiasmus aus, sodass er sich frei fühlte, sein Glück auch nach außen zu tragen. Als alle ihre Plätze eingenommen hatten, betrat der Maestro den Proberaum und begrüßte sie aufmerksam und dankbar.
„Ich heiße Sie herzlichst willkommen. Ich freue mich sehr, Sie wiederzusehen und unser gemeinsames Projekt, das wir so sehr lieben, fortzusetzen“, begann der Maestro mit einem Strahlen im Gesicht. Alle erwiderten die Grüße und guten Wünsche und warteten freudig auf seine Anweisungen.
Der Trompeter schlug seine Partitur auf und dort sprang natürlich plötzlich …. plisch, plasch….. Herr Violinschlüssel heraus und begrüßte ihn: „Willkommen zu Hause. Schön, uns hier wiederzusehen.“
Damit hätte unser Held eigentlich rechnen müssen, aber wieder einmal erschrak er über die großen Augen des Notenschlüssels. „Guten Morgen; es ist wirklich eine große Freude, wieder hier zu sein. Mein Herz ist voller Begeisterung und droht zu zerspringen. Gott sei Dank sind die Einhundertachtundzwanzigstelnoten weg“, bemerkte er.
„Und, sehr geehrter Herr Trompeter, zu welchen Schlussfolgerungen bist du gekommen?“, fragte der Violinschlüssel.
„Schlussfolgerungen? Ich war ein halbes Jahrhundert lang zu Hause eingesperrt, und jetzt gehe ich wieder an die Arbeit. Welche Schlussfolgerungen meinst du?“, antwortete der Trompetenspieler. „Ich kann es nicht glauben, lieber Gott im Himmel“, rief der Violinschlüssel aus.
„Hast du schon vergessen, dass das alles ein Experiment war, auf das wir uns über den Sinn oder Unsinn eines Orchesters geeinigt hatten?“ „Moment mal?“, fragte der Trompeter. „Die Einhundertachtundzwanzigstelnoten waren ein philosophisches Experiment?“
„Natürlich, mein Lieber, aber wie ich sehe, hast du es bis jetzt nicht begriffen. Mal sehen, ob ich dir weiterhelfen kann.“
„Mein Gott, was wird er jetzt wieder tun?“, dachte der Trompeter, denn er wusste, dass man beim Violinschlüssel nie weiß, was er nun wieder anstellen würde. Er stand ganz still und wartete auf eine neue Überraschung. Und die ließ nicht lange auf sich warten.
Aus der Partitur des Flötenspielers tauchte, wie von Geisterhand, eine große Fermate auf, mit der normalerweise eine Note nach dem Willen des Interpreten verlängert wird. Dennoch war das, was indessen verlängert wurde, keine musikalische Note, sondern plötzlich, wie aus dem Nichts, wurden die Gedanken der anderen Musiker verlängert und erreichten die Ohren unseres Helden.
… Fortsetzung folgt am 1. Januar…
Nicole Martín Medina
Las Palmas de Gran Canaria
Weihnachten 2023
(Original Spanisch/Übersetzung Deepl/Revision NMM)
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Das Märchen ist auch verfügbar auf
Spanisch (Originalfassung): https://nicolemartinmedina.com/para-que-sirve-una-orquesta-parte-4/
English: https://nicolemartinmedina.com/en/what-is-an-orchestra-for-part-4/
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Fussote:
[1] Allegorie des Gomera-Pfeifens, einer Pfeifsprache, die hauptsächlich von den Bewohnern der Insel La Gomera (Kanarische Inseln) verwendet wird, um sich über Schluchten hinweg zu kommunizieren.
